《张江杂咏·秋》

枇杷疏叶，芙蓉将谢，

细雨万点秋水冽。

微云遮，豪情曳，河畔托出画亭榭。

分付清茶且慢上。

拳，尽兴练；诗，乘兴写。

（小诗一首，谨记此次张江集训与文武双修的活动）

10月5-6日，正值国庆佳节，凌氏水浪拳天山路教学点诸位教练与同门齐聚张江，集训《密州出猎》并于训练间隙举行雅集。苏轼《江城子·密州出猎》创作于北宋熙宁八年(1075年)十月。正逢其在常山求雨成功后，与同僚会猎于密州城外的铁沟。

此次集训活动，也与这首词充满了历史的耦合。同在十月；苏轼出猎于求雨之后，而集训期间，纷纷密密的秋雨为此次活动做了最好的布景。千年前的北国狩猎，千年后的江南习拳，穿越时空而交汇，正为凌氏水浪拳文武双修与刚柔并济的特质做出了天然的诠释。

其一是文武双修。凌氏水浪拳《江城子·密州出猎》为肖力行老师亲创，以拳合词，从理解拳意与文意的角度来说取得了相得益彰与齐头并进的效果。词自“老夫聊发少年狂”起笔，拳以“倒骑龙背”开篇。而后，“左牵黄，右擎苍”的想象与“风卷残云”的实际动作达到了自然的合拍，随着双拳的左右开弓，牵黄擎苍的想象也随之在握。“锦帽貂裘，千骑卷平冈”，平时静态的课堂学习对于展现这句的意境是有欠缺的，而“步罡踏斗”的动作，开创性的使用了动态的步伐，在有限的空间内重现了卷平冈应有的豪迈。

到“酒酣胸胆尚开张”这句，与“声东击西”的动作配合，形神兼备。苏轼的词，素来画面感是极强的，酒酣之后的状态需要出彩的动作设计来衬托，而“声东击西”，采用身体下压、双掌呼应、侧耳倾听猎物动静的状态几乎称得上是神来之笔。再后，到“持节云中，何日遣冯唐”，此处有魏尚与冯唐的典故。画面中的关键象征物是“节”，中国人自古以来重视的“气节”就来源于此，汉代苏武牧羊的持节，也正是此物。“魁星献斗”的动作，右拳高举，左拳相持的动作，正是模拟了持节的形象，也象征着水浪拳“崇德”的气象。

其二是刚柔并济。虽然修习《江城子·密州出猎》日浅，目前还处在初期的熟练动作以求连贯表达的阶段，但已经能体会到刚柔相济的原则贯穿于整个设计的始终。“鬓微霜”这句，在这首词的整体意境里，是偏向于人生的伤感，是柔化的。但“枕流逆袭”的动作，个人的体会是在蓄势推波，是刚性的，与“又何妨”的洒脱恣意正好接上。再其后，到“西北望”这句，配合“盘龙降云”到“犀牛望月”的动作，感觉也是将雄迈的意境化于动作中，力量感与细腻感兼具。

这两天的集训，不但对《密州出猎》的动作进行了学习，对于苏轼的人生境遇与坦荡胸怀也有了更进一步的理解。感谢天山路教学点各位教练的辛勤付出，教学相长，期待下一次文修武练的集会。

                                                     晓                                          晓潇  10月7日

读晓潇浅论有感

毕竟复旦教授，开谈惊座，下笔有神，笑谈间诗、文俱成。景、情、志浑然一体，起承传合，不落俗套。思绪随字节畅游，感同身受。不愁江枫变色，梧桐落叶，一个豪情了得。不愁已奇，更奇于“拳，尽心练；诗，乘兴写。”志存高远，文武双修著先鞭，且将享受抛。

晓潇，把肖力行老师创编六合八法拳简化版之《密州出猎》，用拳艺精神完美结合词之内涵阐述明了，愧我冬烘，廿年之领悟不及多已。愚见浅论可有过谦之嫌，然以复旦中文系博士而论，岂是我辈能揣摩之，唯有期待。

想赞美却感力不从心，不赞美又于心不甘，错失人才更铸大错，还是不怕献俗，枉费笔墨吧。晓潇老师之知音可谓，假以时日，凌氏团队可倚之栋梁也。

王国燕 2024年10月24日